有種時候會讓你覺得當初的工作選擇是對的,如果我有這種神奇時刻,大概就是可以在podcast節目「療癒暗房」中聊到我心目中的偶像──作家蕭紅了吧!
這次應台積心築藝術季【 #潮味奇女子的文學人生】的「文壇奇女子──我為你朗讀」串連朗讀活動,朗讀蕭紅的作品,讓她的文學作品透過聲音傳播(但大概因為太興奮,這集後半竟然出現少女音(汗),請大家見諒!)
這集的一開始我唸了一段《呼蘭河傳》中的文字,這集也談到蕭紅的生平以及她的《呼蘭河傳》,談談她如何示範一個人對於「精神上的自由」所能做到的最大想像與終身的實現。哪怕命運就如同她所說:「女性的天空是低垂的,女性的羽翼是稀薄的。」
只要有得吃、頭上有屋簷,從歲月裡搶到的一時一刻,蕭紅總是持續地寫著、飛翔著。因為這樣,讓我在12歲時讀到她的這本書時,內心起了強烈震撼,她最會以景物喻人生,那些凋落與野生,竟然在殘酷中充滿生機,我因她的書,對於內在的「自由」有了初步的輪廓與想望…
這裡我還要tag 我的好友 鄧九雲 Joanne,我們都深受蕭紅影響的人(並因此叫對方學姐妹),兩人因蕭偶像而對寫作保持熱情。因蕭紅的啟發,我們認為寫文像是生命的天空,覺得自己有了精神飛翔的可能。
本集重點:
00:37 朗讀《呼蘭河傳》片段
01:56 為什麼想談蕭紅這位作家?先從她困窘而強悍的生命聊起
07:06 《呼蘭河傳》寫著她的童年故事,但卻是在人生最後階段所寫成
08:49 朗讀《呼蘭河傳》片段
16:33 身為一個大時代下的女子,蕭紅卻擁有對自由最大的野心與盼望
20:35 有時命運就像無邊際的密室,要去衝撞才知道有沒有那片天
# 《文訊》潮味奇女子
https://www.mirrorvoice.com.tw/podcasts/105/1888?fbclid=IwAR3voidMN_2xLCmXqo_-iGO0qXYLSaappqSEAYGmI7O-yF2MepsWROmL3lM
同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
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#潮味奇女子的文學人生 #馬欣的療癒暗房 #第7集上線
「女性的天空是低垂的,女性的羽翼是稀薄的。」民初4大才女之一 #蕭紅,在那個女性只能嫁娶的年代,她擁有與一般人不同的思想,一心只想求學,不斷找尋屬於自己的自由。無論當時時局如何動盪不安,她仍舊不斷寫著、飛翔著,追逐著自己的夢想。
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本集馬欣要談談蕭紅以及她的《#呼蘭河傳》,聊聊她如何示範一個人對於「精神上的自由」所能做到的最大想像與終身的實現。
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🎧️ #每周五更新《馬欣的療癒暗房》蕭紅《呼蘭河傳》——人生是一場在籠中飛翔的長征►https://pse.is/3hqpvb
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本集重點:
✔️00:37 朗讀《呼蘭河傳》片段
✔️01:56 為什麼想談蕭紅這位作家?先從她困窘而強悍的生命聊起
✔️07:06 《呼蘭河傳》寫著她的童年故事,但卻是在人生最後階段所寫成
✔️08:49 朗讀《呼蘭河傳》片段
✔️16:33 身為一個大時代下的女子,蕭紅卻擁有對自由最大的野心與盼望
✔️20:35 有時命運就像無邊際的密室,要去衝撞才知道有沒有那片天
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特別感謝| 聯合文學
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【《天橋上的魔術師》:不需要蔑視長輩,你總有一天會老的】
每一段似水年華,說穿了都是一場又一場的輪迴。
有句成語叫「物是人非」,講的是舊景依舊,但人已經不是原來的人、情感一去不復返,但這對我而言比較屬於「小情小愛」的部分。
再拔高一點去看,真正讓我最為動容的,往往是「物非情是」。
縱使物換星移、改朝換代,人類的悲歡永遠相通,透過一些作品產生連結,讓後代與前朝有機會相互理解,最終發現:
物不重要,情是根本,原來大家都是一樣的。
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導演楊雅喆推出新作《#天橋上的魔術師》,故事從 80 年代西門町「中華商場」出發,從居民們的日常中望見他們的愛欲憎,也讓觀眾一窺當時候的社會與政治風貌。
其中,還有一名神秘的「魔術師」負責穿針引線,讓角色看見他們內心的慾望,藉此反思自己。
該劇每集都以「短篇」呈現,每幅短篇環環相扣,意即第一集的主角在第二集是配角,第二集的主角反而是第一集的配角。
待整個劇集觀賞完,你就會明白每個角色都有他們的英雄征途要走,有他們各自的迷茫與不安,但同時他們也擁有克服己身心魔的能力。
簡言之,在《天橋上的魔術師》裡,每個角色都是「主角」。
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有幸受邀看試片,思前想後,決定從第一集的〈99樓〉講起。
這個章節主角是個小學生,名字叫「小不點」,家裡經營皮鞋店,有一個讀建中的優秀哥哥、一個精於做生意的潑辣母親,還有一個成天在家裡拉手風琴的懶散父親。
我覺得第一集很像是個「概覽」,從小不點的兒童視角來看中華商場的眾生相,小孩子「看待任何事情都模模糊糊」的狀態,竟也營造神秘感。
孩子們對成人間愛恨情仇的不在意與不理解,的確很適合拿來放在第一章,成為一個勾起觀眾好奇心的引子。
劇如人生,大抵從簡單到複雜,再從複雜回歸簡單。
當聽到母親和鄰居們在討論某家兒子誤傷父親的八卦,在小不點的角度看來,他其實只感受到媽媽們很吵雜、經過火車聲音很大聲而已。
與其在乎鄰居的家庭糾紛,還不如和死黨討論鬧鬼的廁所和任天堂電動。
看著小不點與家人、同學、鄰居大哥的相處,觀眾同時會感到熟悉,發覺即便相隔幾十年,民風保守、科技不發達,可人與人之間的互動與溫情都是一樣的。
而這,才是導演楊雅喆試圖呈現給觀眾的核心價值。
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日前專訪 #楊雅喆,他向我表示自己想拍的並不是時代劇,沒有打算特別聚焦什麼歷史紀錄,中華商場不過是一個物件,一個場景,他的焦點還是想要放在「人與人之間的關係」。
不得不說,老百姓會煩惱的人事物,跟當下社會氛圍很難脫勾,這也造成後面劇集觀眾還是會見到一些關於同志、警察濫權等議題,層層包裹在每個家庭與愛情問題的背後。
楊雅喆表示:「劇中很多情況拿到現代來看,大家會覺得好像有改善,例如性別平權與政治議題,但這些隱患都還在,未來搞不好還會重新發生也說不定。」
每個時代都有課題,但重要且不變的永遠是人們內心善惡的拉扯,楊雅喆說:「即便看起來是舊時代,但裡頭天真小孩與徬徨青少年的情緒是共同的,這就是我最想做的,讓觀眾能在角色間找到自己的影子。」
楊雅喆前置期進行嚴密田調,找過去住在中華商場的民眾訪談,並製作關於「中華商場歷史演變」的相關短片,要求劇組人員必須得看完影片才能進組。
劇組有幾百人,年齡層 20 歲到 50 歲都有,特別對年輕一輩,中華商場無疑是陌生的。
給工作人員們看影片,是希望他們能記住這個狀態,知道這棟建築的太陽東邊在哪、西邊在哪、鐵道在哪。
「劇組人員們必須對那個年代、那個場景做資料,拍攝時才會更有方向,更容易有共鳴。」楊雅喆道。
以〈99樓〉中三姑六婆在火車旁蜚短流長為例,這就是楊雅喆從田調中得來,中華商場住家和店面合一,一到三樓居民互相認識,人多的地方自然就沒有秘密。
還有,早期住在中華商場的家庭孩子數量都多,原來是半夜父母被火車吵醒,沒事做只好生孩子。
提到這裡,楊雅喆都莞爾:「火車是一個滿重要的輪廓,火車經過阿姨們講話會提高,火車都走了卻忘記把降回音量,家家戶戶牆壁薄,搞到最後大家都知道,這部分很有趣。」
但旋即,楊雅喆反問我:「可是妳仔細想想,劇裡三姑六婆互講八卦的習性,放到現在職場大家還是看得到,我們常常聽到『某某圈子沒有秘密』,其實每個圈子都是呀。」
「這就是人之天性,只是形式不同罷了。」
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訪談結尾,楊雅喆溫柔地說,他希望這部劇能夠讓年輕人對長輩們有所理解,你以為長輩都是食古不化,殊不知他們曾經和你一樣,有風騷、有夢想、會為愛煩惱與受傷。
民國作家蕭紅曾在《呼蘭河傳》描述童年生活的美好與糾結,我覺得和《天橋上的魔術師》有異曲同工之感,都是藉由回望過去展現對人性的悲憫。
蕭紅在《呼蘭河傳》這麼寫的:「春夏秋冬,一年四季來回循環地的走;風霜雨雪,受得住的就過去了,受不住的就尋求自然的結果。」
「至於那些沒有被拉去的,就風霜雨雪,繼續在人間被吹打著。」
卸下年輕人與長輩的階級,我們都是禁受風霜雨打的人類,明明這麼渺小,卻努力在人間學習去愛、大步小步蹣跚朝前。
想想也是挺勵志的。
#Adaymag
https://www.adaymag.com/2021/02/19/the-magician-on-the-skywalk.html
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文筆沉鬱優雅,擅長勾勒動亂流離的生活面貌,作品深受魯迅、茅盾……等名作家激賞。她的作品清婉、細膩而雋永,著有《生死場》《小城三月》《馬伯樂》……等書,本書《呼蘭河傳》 ... ... <看更多>